home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Atari Mega Archive 1 / Atari Mega Archive - Volume 1.iso / demos / maggie9a.msa / DATA_KRAFTWRK.DOC / DATA_KRAFTWRK.DOC
Text File  |  1992-05-12  |  9KB  |  171 lines
  1. 066010303050000132002006006010000
  2. 11
  3. 21
  4. F0110000001
  5. 9[....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆....◆...]0110
  6. üKRAFTWERK
  7. Ç
  8.  
  9. This article appeared originally in "Tip" which is a local rag around
  10. here that list upcoming events and such.  The article is reprinted
  11. without permission, but then I translated it so why not.  Please excuse
  12. any errors in my translation.
  13.  
  14. Computer Liebe by Willi Andresen
  15.  
  16. Calm and reduced movements are the the definitive elements in the
  17. performance of Kraftwerk.  For 21 years, minimalism has been the
  18. highest rule for Ralf Huetter and Florian Schneider.  Not only on the
  19. concert stage, but also in an interview.
  20.  
  21. Ralf Huetter, 45, rests on the conference chair in the Cologne office
  22. of the EMI/Electrola-Konzerns.  Dressed completely in black.  A face
  23. without great emotional features.  Eyes which irradiate a clear
  24. spirit.
  25.  
  26. A Kraftwerker does not speak often and seldom extensively with the
  27. outside world.  So it was in the past.  On the occasion of the release
  28. of their hit compilation "The Mix" and the approaching concert (26 Oct,
  29. Berlin, The Hall [okay so you missed it and it's taken me a while to
  30. get around to doing this]) Huetter and company break through their
  31. self-imposed professional secrecy and talk.
  32.  
  33. "The Mix" is the first true data product out of the Duesseldorfer
  34. KlingKlang Studio.  Ralf Huetter and Florian Schneider developed the
  35. collection of hits more as a by-product, when they converted in the
  36. past two years their entire technical lab from analog to digital
  37. production work.  "The Mix" is practically a 'live album', asserts Ralf
  38. Huetter, old popular songs like "Autobahn" and "Roboter" achieve with
  39. this modernization an up-to-date look. The sound lives from now on
  40. simply as calculated data, which can be called up at any time.  They
  41. are, therefore, immortal and have staying power for eternity.
  42.  
  43. "We are always concerned with finding a form that is the most reduced
  44. as possible," explains Huetter with a quiet voice, which reveals
  45. pleasant little vibrations.  The man-machine is cool, clear, and to the
  46. point.  "We want always to play only the fewest tones.  This principle
  47. has grown out of our specific background.  The employment of computers
  48. leads inevitably to minimalism.  We play the minimalist sound-track of
  49. our era, we don't want a Baroque overkill.  Everyone can add the part
  50. in his head, which to him seems important."
  51.  
  52. Minimalism of Tone inevitably implies a reduction of mobility.
  53. Kraftwerk(ers) don't operate like dancing bears a la Madonna or MC
  54. Hammer on the stage.  "On stage we operate electronic control panels,
  55. circuit switches, and keyboards," explains Huetter.  "And we turn
  56. knobs, switches, regulators, and sound filters.  I have singing
  57. fingers, speaking fingers, which communicate by technique.  It goes
  58. along with this most highly sensible technique that one can only
  59. perform with minimal mobility.  One has to visualize like the captain
  60. Çof a spaceship.  Only a few millimeters displaced, and the sound is
  61. already away."
  62.  
  63. Ralf Huetter knows about the psychological meaning of this form of
  64. performance.  "Whoever has to produce too many notes and tones, he
  65. attempts to cover up or overpower his anxieties.  You trample on your
  66. keyboard, strum ten tones with ten different fingers instead of
  67. producing a single calm sound with a single finger.  Okay, stagefright
  68. belongs to the appearance.  Paranoia is for us a quality of life."
  69.  
  70. In the last ten years, Kraftwerk had to collect intensive experiences.
  71. The stars weren't particularly good for the Duesseldorfer music workers
  72. in the 80s, who since 1968 have sent out important musical impulses
  73. from Germany into the world.
  74.  
  75. Only two productions in a decade document the creative uncertainty with
  76. which Huetter & Co. had to struggle.  Indeed at the end of the 80s, yet
  77. another Kraftwerk album was announced, but the news turned out to be a
  78. rumor.  With "Computerwelt" in 1981, the Kraftwerkers succeeded in a
  79. still astounding vision of what concerns the technological and human
  80. developments of our era.  Yet "Electric Cafe" turned out to be a flop
  81. in 1986.  The buyers went off into the distance and the record company
  82. still balks today at revealing the small number of units sold for this
  83. work.
  84.  
  85. In the 70s, Huetter and Co. had stood as a definite motivation for
  86. every rising Newcomer and important member of the avant garde from
  87. Bowie to Africa Bambataa, from New Order to Depeche Mode and Front
  88. 242.  Even Donna Summer and the house scene from Chicago take their
  89. synthesized music triumph from the Rhein.  "For me there has never
  90. since been a group who has given such a unique motivation." emphasized
  91. Andy McCluskey of OMD on the importance of the Dueselldorf Computer
  92. caravan at one time.  "They are a perfect creation."
  93.  
  94. Creations are transient.  And Kraftwerk must prove in the future that
  95. they still have a future.  "We are certainly pleased when some musician
  96. tells us what meaning our music has added to their development,"
  97. asserts Huetter.  "Yet we trouble ourselves actually very little about
  98. the greater musical development.  We concentrate on our work.  What the
  99. future will bring, that will have to show itself first.  We collect
  100. just once and will then develop.  We will never speak about life at the
  101. South Pole, as long as we have not been there.  The ability of a thing
  102. to be produced is for us very important.  We reflect on our everyday
  103. experiences and set these into music.  That is how we make our
  104. electronic folk music."
  105.  
  106. Kraftwerk have always attested to the position of the technical
  107. developments of our time in their work, siezed innovations from
  108. communications and techniks, and turned these into industrial tones.
  109. Pocket calculators, monotony of locomotion on the streets and rails,
  110. robots, computers.  Huetter: "It has always interested us to make
  111. industrial music.  Assembly line music.  Production processes, which
  112. are all around us in the industrial world.  Yet it exists, this odd
  113. music world with its historical museum character.  There are opera
  114. Çhouses financed from tax money in order to produce shows that are over
  115. 100 years old.  And  then the same consumers go to the dentist and want
  116. the most up-to-date high tech treatment.  What a contradiction!  Then
  117. demand consequently also the dental technique from 100 years ago--that
  118. with the sledgehammer anesthesia." Ralf Huetter, who since 1968 has
  119. worked together with Florian Schneider and has operated since 1970 the
  120. Duesseldorfer Music-Kraftwerk, is an original and consequential
  121. thinker.  For certain productions he hires on only additional musical
  122. helpers.  That was and remains the work principle of Huetter and
  123. Schneider.  In light of that, it was not a typical group split when
  124. Karl Bartos and Florian Fluer left the team.  Franando From-Abrantes
  125. and Fritz Hilpert are the new helpers, who are also operating the
  126. command posts on the stage in the up-coming appearance.  Impulses for
  127. the Kraftwerk motor are not planned from these two.
  128.  
  129. In the early years Huetter received much inspiration from the
  130. intellectual scaffolding of the Bauhaus Masters.  Thinkers such as the
  131. Russian machine artist Eliezer Lissitzky.  Also the poet Wladimir
  132. Majakowski gave an important kick in the head to the practitioners of
  133. the esoteric from the Rhein-Ruhr area.
  134.  
  135. Today the world around them serves alone at the warehouse for new
  136. inspiration.  "The world around us is a complete orchestra to us," says
  137. Huetter.  "The noises from cars, coffee machines, and vacuum cleaners,
  138. we can use for our music.  That is like a film.  We are the
  139. scriptwriters, who with their ears pick up everything and bring in new
  140. pictures.  I don't listen to music from other people any more.  At home
  141. I turn on no music.  I don't need that.  I can think my music."
  142.  
  143. Kraftwerk has never produced music in the conventional sense.  They put
  144. this approach up from the beginning as the usual Kraftwerk standard.
  145. "We were very happy that there was no contemporary music in Germany,"
  146. remembers Ralf Huetter.  "Pop music